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研究與批評
宋源文:繼往開來話版畫
來源:cafa.com.cn  作者:CAFA ART INFO  點擊量:165  時間:2019/2/22 10:47:01

第13屆全國版畫展于1996年10月26日在江蘇省美術館開幕。本屆版畫展的收件數量和整體水平均好于往屆,體現了我國版畫藝術的最新水準。從1976至1996年,我國版畫藝術進入新的轉型時期,經過老中青版畫作者20年的艱苦奮斗,我國現代版畫已經逐漸走向成熟。回顧過去,展望未來,第13屆全國版畫展為人們展示了這個里程碑的見證。

版畫現狀

一、從成績方面看:

1、主旋律與多樣化

對于時代精神和多樣化的追求,仍是當前版畫發展的大趨勢。

縱觀最近幾屆全國版畫展,反映現實生活題材的作品占多數,有人物、風情、風景、歷史題材、抽象的、觀念的等等,并從題材的多層面、多角度,逐漸轉向對于精神內涵的深層追求。連續四屆的工業版畫展,顯示出貼近現實生活的優勢,以其力與美的時代旋律獨樹一幟。版畫語言繼續拓寬,趨向精美和文化品位的追求。個人風格被普遍關注,少數冒尖的作者逐漸成熟起來;從作品立意,以及對于觀念性的各自取向,展現了中青年版畫作者繼續向著廣闊縱深的文化領域掘進。版畫的內容、形式、方法、風格的多樣性,繪出版畫藝術繁花似錦的最新形象。拼博、進取、明朗、絢麗、健康、向上的總體基調,匯成版畫主旋律的表現力,在一定程度上反映了我們民族的時代精神,給予人們以多方面的審美需求和精神上的鼓舞。可以說現階段的我國版畫,正在主旋律與多樣化的歷史潮流中,揚帆催航,百舸爭流。

2、版畫與自身素質

版畫種類和技法的拓寬,制作工藝和裝裱設計的完美,使得版畫的界定在外延,提高了版畫的文化素質。

一向以木刻為主的中國版畫,仍是當前版畫中的主體部分。黑白木刻的語言形態豐富多樣了,但黑白與刀法的功力,尚未達到傳統版畫之輝煌。油印套色木刻在經歷了漫長的探索過程,終于突破了幾塊大顏色的簡單套印,如河北李彥鵬的作品,套色中見刀法變化,色彩稀薄透明,色塊疊壓產生中間色,呈現明快、清爽、豐富又厚重的效果;云南版畫則以多層套版和色調濃烈而見長。水印套色木刻有空前的發展,先有史濟鴻將油印與水印、機印與手印、凹印與凸印,以及將拼貼和綜合版的多種技法融合到水印木刻之中;今有陳琦將刀法、黑白灰與水印技法融為一體,尤其以層次多變的墨色語言營造變幻無窮的情境,其制作技藝發揮的淋漓盡致;還有眾多的作者練出各自的絕活兒,可以說水印版畫已經從空前繁榮而達到最新的藝術表現力。

由于國產銅版機的出臺,使銅版畫迅速傳播開來。國外有的銅版畫技法我們也掌握了。由于對材料和工藝意識的增強,許多人都在實踐中注意新的發現,開拓技法語言的新空間。

絲網版畫是80年代初引進的畫種,由于它富于設計意識和現代感,又有適應商品經濟需求的現實針對性,很受青睞,已經創作出精美的佳作,豐富了畫壇百花園。目前由于設備、材料、制作流程尚不夠先進,與國外相比還有差距。

因設備材料所限,石版畫尚不易推廣,目前只限于藝術院校。石版畫技法有所發展,也有高水平的石版畫作品,在國際上具有競爭實力。

P.S版是后起的版種,它的特性有待于開發。目前見到的作品效果,似乎可以視為對石版畫的補充。

綜合版畫是各個版種技法的綜合利用,是將版畫的制作原理借用新的媒體加以再發揮。由于它不要求嚴格的設備,且又容易出現印痕斑斕的效果,正被廣為利用。但是此類作品不易展示精到的藝術功力。

對于版畫技法、版畫意識的科班訓練和實踐經驗的積累,為版畫語言的錘煉提供了堅實的基礎。當前版畫已經由探索意識逐漸轉向精品意識的自覺追求,使版畫藝術日益顯現出高雅的文化風采。

3、藝術語言與時代特征

如今版畫創作已經突破了以現實主義為單一模式的創作方法,寫實的、表現的、象征的、抽象的、哲理的、觀念的等等,一切可以調動的藝術手段,為版畫創作拓寬了選擇空間,多向性的藝術格局,為多種手法表現和反映現實生活,開拓了通往自由王國的寬廣道路。

對于繪畫語言、專業語言、創作語言、個性語言不同層面的刻意探索,對于姊妹藝術和其他學科的廣泛涉獵,使版畫藝術語言的探索增加了文化的寬度和深度。

越來越多的中青年版畫家,在追求個性語言的同時,更側重精神性含量的體現,這是一種跨越。藝術個性不只是風格,而是通過具有個人風格的形式語言,體現作者的思想、情操和品格。并在不同程度上體現出時代的社會內涵。

二、從問題方面看:

藝術功力不足,缺乏思想、文化底蘊,仍是當前版畫創作中的弱點。這幾乎是歷屆全國版畫展留下的共同遺憾。
版畫的歷史性進步,體現于諸多方面,每一屆全國版畫展都有少數精美的佳作涌現。然而藝術精品不僅體現于制作工藝之精致,更要體現于思想、文化之深層內涵。而當前版畫的弱點正是轉型期版畫在思想、文化方面尚不夠成熟的表現。當然這不是短時期內能夠解決的問題,然而又是必須認真對待的歷史課題,必須從基礎工程入手,營造百年大計。

凡在美術史上留下重要影響的作品,都具有某種程度對于彼時彼地時代精神的杰出表現。如何認識和體現我們時代的民族精神,便是我國現代版畫發展的獨特走向和歷史使命。對于文化時代特征的把握,是將版畫推向世紀頂峰的必由之路。為此,我們需要繼承和發揚古今中外一切優秀文化,一百多年以來,為擺脫我國的封建落后,我國進步的文化精英們在不斷地借鑒歐美進步文化,當前出現的研究西方現代文化的熱潮,只是這一歷史進程的延續,其目的在于完成中國文化的現代化。作為開發精神礦藏的靈魂工程師,只有在這歷史文化的大變革中不斷地完善自我,才能擁有沖向世界的實力。

作品是作者全部素養的一面鏡子,要創作出無愧于時代的好作品,需要中青年作者不斷地增添各方面的營養和動力,盡早解決好藝術創作中之源、流、魂的問題。

創作心態趨于平衡

從版畫創作穩步上升的趨勢觀看創作心態,說明版畫隊伍(主要是中青年)在經歷了轉型期種種陣痛之后而日漸成熟了。

回顧近20年的艱苦歷程,時代轉折帶來的困惑,尤其受到國際上各種現代思潮的沖擊,版畫家在進行藝術實踐的同時,不得不面對嚴峻的客觀現實而經受心靈上的磨練與考驗。

回顧80年代中期,有人將西方現代諸流派的樣式照搬過來,有人從民族民間藝術中移花接木,有人忙于“變形”,有人忙于“抽象”,有人以標新立異定格為個人風格,有人借用西方時髦的理論與中國版畫對號入座;不論是形式還是題材,只要一有冒尖的作品出現,立刻就有人仿效,張姓李姓難辯,流行一時,各領風騷三五年。好比暴雨過后,萬物從水分中吸收了營養,也部分地沖壞了土地與禾苗。

出國潮興起,席卷一批懷有遠大抱負的版畫青年,先后游學歐美發達國家。如今已是5年、10年過去了,他們中的許多人已成為西方精神貧礦的打工族,人還在慘淡經營藝術。

商品經濟給版畫帶來了暫時困境,有人轉入商品畫制作,有人開畫廊,也有人下海經商。為謀求版畫生存空間,個別地區運作較好,促進了版畫的發展。

從國外學習、考察歸來的青年版畫家,回國以后多有建樹,如吳長江、魏小明、譚平、張桂林、張遠帆、靳寶平、姜陸等人,他們的作品或吸收西方現代派諸家所長,或看透了現代藝術中的弊端轉而回歸。由于他們對中西文化有了比較和鑒別力,且能以平常心態走自己的路,著眼于中國版畫的發展。

立足于本土、立足于民族文化土壤的中青年版畫家,如張敏杰、李彥鵬、袁慶祿、應天齊、陳琦、康寧、代大權、王兵、李曉林、周勝華、陳玉平、楊越、李永生、蘇新平、陳九如、易陽、郝平、于承佑等,他們的作品皆有正常的發揮,成績顯著,為國內外行家們所看重。

對于大多數中青年版畫作者來說,隨著文化視野的拓寬,經受了正反多方面的反復體驗,增加了對于是是非非的辨別力和抵御能力,逐漸確立了價值,心態也平衡了,這表明學術水平的積累和思想水平的日漸成熟。最難能可貴的是,在版畫處于困境面前,多數年輕的同志能夠頂住名利的誘惑,仍然兢兢業業地搞版畫,令人寬慰,中國版畫有希望。

任何一種藝術實踐,從來都沒有離開社會生存環境,人人都在現實之中尋找自己的生存位置,誰都不可能超越社會。在社會的變革之中若能保持心態穩定,取決于價值觀的確立,其深層含意則是藝術家的生活理想和精神境界的熔鑄。中國新興版畫之所以能在現代美術史上留下光輝的業績,是因為老一代版畫家親身投入變革歷史的偉大斗爭洪流之中。中國現代版畫能否為新的歷史篇章書寫閃光的一頁,要看年輕的一代版畫家能否與時代同步,“深深植根于人民群眾的歷史創造活動”。版畫家若能將個人創造與時代共性的關系調整平衡,把競技狀態調到最佳度,便能充分發揮主動性與創造性。

縱橫交錯看版畫

轉型期版畫的核心內容,是繼承和發揚民族文化優秀傳統,學習和借鑒外來優秀文化,在反映現實生活和時代精神的實踐中,鑄造我國版畫文化的現代化。這一歷史性演變,有其現實的歷史的文化基因可供觀照。

一、從橫向方面觀察:

1、由于黨的“二為”方向、“雙百”方針得到全面貫徹,形成安定、活躍的社會環境,從而可以專注于藝術規律的研究,帶來版畫創作的空前繁榮。

2、對外文化交流,迎來國際文化大環境,從宏觀上為中國版畫展開寬廣的前程。我國現代版畫已經在國際角逐中贏得了應有的位置和聲譽。同時,在吸收西方現代文化的過程中有得也有失,從長遠觀點看,得應多于失,得亦交流,失亦交流。藝術實驗總要付出時間和代價,希望代價少一些,多一些成果。

3、版畫教育的空前發展,大大提高了版畫的文化品位,提高了在國際上的競爭能力。各院校實施多層次辦學,為廣大中青年作者提供了專業訓練的機會。基礎課和專業課訓練,在總結經驗、與國際接軌、針對社會需要而改革教學等方面,做出了許多有效的實驗。當前版畫教學改革中的課程調整、創作教學規范化、不同學制培養規格的界定,關系著中國版畫的未來。

4、版畫隊伍完成了新老更遞。如果說在80年代仍然由老一代版畫家肩負重任,形成老中青各有貢獻的新老交替局面,到了90年代,全國版畫展絕大多數入選和獲獎作品都是出自中青年作者之手。中青年版畫家的知識結構、思想觀念,體現于版畫的時代特征之中。

5、作為一個大國的版畫,形成許多富有地域特色的群體,不斷地散發出多民族文化、中外文化交融發展的信息。地區之間版畫相互促進,時常出現新的不平衡及上下調位的現象,有利于創作競賽和互補。

二、從縱向方面觀察:

版畫文化的現代化,核心問題是圍繞主流文化與外來文化的關系。東方文化與西方文化各有獨立的體系,兩者之間是平等對話,而不是相互取代。

中國文化源遠流長,五千年以來,或蓄積、或吸取,“主流文化”的軌跡猶如江河奔流,在中華大地上繁衍、升華,浸透于中華民族群體之中的活力和靈魂。版畫在中國是一個成熟的畫種,它始終以中華主流文化為核心,更生代謝,繼往開來。

中國版畫,發現最早的金剛經木板插圖,成熟的線條和審美形式,已經從外來的佛教藝術演變為中華風采。而后的明清書籍插圖、水印版畫、民間年畫,更具有本土文化特色。30年代初引進的外國創作木刻,連同當時的先進思想一齊為我國進步版畫家所接受,并在新民主主義革命和社會主義建設時期的歷史大變革中發揮出光與熱,開創了新興版畫的光輝里程。改革開放以來,面對東方與西方文化、傳統與現代文化的碰撞和交匯,經過對文化的比較、思考、選擇,盡管版畫創作出現眾多的觀念和表現,但是它的主體趨向卻是以中國文化的思維方式和表達方式融合于現代藝術語言之中,以借鑒求創新,走自己的路。許多青年版畫家的作品頻繁在國內外大展中展出和獲獎。青年版畫家張敏杰的木版畫《平原上的舞蹈》,以具象形式體現抽象境界,散布在黃土地上的中國農民的各種舞姿,體現了中國人民平和、堅韌、樂觀、富有生活理想和拼博精神,這幅作品以其對于中國傳統木版畫技法的新突破和奮發向上的時代精神,入選1994年11月在日本大阪舉辦的國際造型藝術展,并被由世界著名美術評論家組成的評委會評為唯一的金獎牌。這一殊榮雄辯地證明了,中國現代版畫正以自己獨特的風華,堂而皇之躋身于世界藝術舞臺。

文化是人類社會歷史發展過程中所創造的全部物質財富和精神財富的共同標志和科學紀錄。文化在不同的歷史時期和不同的國家又有其特殊的內涵和時代特征。回顧現代美術史,外國油畫先于版畫傳入中國,然而新興版畫卻爆發出強大的生命力,這是因為它順應了歷史發展的潮流。中國現代版畫之所以能在近20年來日漸成熟起來,是它將西方文化中有用的部分較好地融合于中國主流文化,在反映現實生活和時代精神的實踐中,邁出了堅實的一步,從這個意義上看,可以說中國現代版畫在繼承新興版畫優良傳統的基礎上,正在形成時代性、民族性、個性的立體方陣,得到了全面、正常、健康的發展。

原載《美術研究》1997年02期

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